143.告别的动机，人格的魅力 (第4/10页)

样。

    战争结束后,鲁道夫大公次年回到维也纳时，贝大爷又意味深长的给二三乐章标题，“缺席”和“重逢”。

    要清楚贝多芬一生少有为其笔下作品命名的习惯。

    而告别一首作品三个乐章的命名，其中的内在联系先不谈，单从字样就能看出每个乐章之间故事性的联系。

    故事是将音乐戏剧化的另一种手段，现代演奏者应该熟知每一部雄伟音乐作品的诞生背景。

    克里姆作为一个法国演奏家，李安不知道对方提出这个观点时候怎么看待告别的背景故事。

    但是作为一名现代钢琴演奏者，李安对于这个观点暂且保留意见。

    故事没人不喜欢听，但是那解决不了音乐表演的根本问题。

    甚至国内一些不良学者的个人杜撰还会误导演奏者。

    谁说贝大爷的悲怆奏鸣曲是表达的悲伤的情绪？

    当它第一乐章那第一声犹如远古呼唤的和弦出现时，宛如巨人喘息般的音乐意境就足以将其中的英雄气概表现出来。

    想要做到这一点，首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。

    这是最起码的。

    再好的故事也不能帮助我们推送出一个声响优秀的和弦。

    演奏钢琴，始终还是要回到可以发声的键盘之上。

    毕竟说破天音乐也只是声音的艺术。

    如果非要在其